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近半个月来受到利弊谈论的第36届中国电影金鸡奖，将于本周末受奖。

本届金鸡摆出一副“齐全要”的架势，将褒奖艺术价值、饱读舞主旋律价值不雅引导、扶抓小老本制作和民族电影、特区电影等不易兼容的门径，都列入提名影片的考量之中，也激发了坊间诸多谈论。

金鸡奖提名走向这种“大锅炖”的场地，或许不周密怪组委和评委的过分“贪多”，而是因为在市集化的繁茂发展历程中，中国电影逐渐酿成了较之以往远为复杂的多轨场地。

得回市集成功的“泛主旋律”大片，金鸡天然鼎力相沿；艺术品性隆起的作家电影，也不成目大不睹；一些并非主要面向市集的少数民族电影，金鸡也必须褒奖；香港电影参加提名名单，也不无统战要素；至于提闻东谈主量明星，则是为了保抓热度。

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比较之下，新世纪之前，国营制片厂体系未证明时间的金鸡奖，提名和评奖门径就单纯好多，影片产出和金鸡奖项诞生也更具有适配性——出于开国以来专有的片种、类型念念维惯性，彼时诞生的最好儿童片和最好戏曲片两奖也还未成为鸡肋。

今天，就让咱们转头一部三十年前，得回1993年第13届中国电影金鸡奖最好儿童片和最好男碎裂（魏宗万）两个奖项的干戈笑剧《三毛从军记》。

诚然《三毛从军记》是妇孺皆知的国民级笑剧，但可能大部分不雅众只把它行为令东谈主捧腹的童年回忆，长大后看，却有大不调换的感受。

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原作漫画，本就具有虚无悲凉的调性

《三毛从军记》漫画最早于1946年见刊于《陈述》，出自闻明漫画家、“三毛之父”张乐平之手，是1935年起连载的《三毛流浪记》续作。淞沪会战之后，张乐平奴才抗战文化组织“救一火漫画宣传队”离沪南下开展使命。

告捷后回到上海的张乐平，将在各地（主如若上海）的抗战讲究付诸笔端。借由1935年即已出身的贫儿“三毛”之见闻，张乐平展现了三毛参加国军抗日从始到末的军旅糊口和战役资格。

名义上，《从军记》大大褪去了《流浪记》中透骨悲苦的暗中色调，而主要由诙谐生趣的国军军旅场景组成。

首要的是通过无东谈主身关连依附，没见过世面，体态和力量也和通例士兵相形甚远的三毛出的种种“洋相”，来制造笑料；其次勾画其余不同庚级无名小兵老土、头脑不灵光，却又不失朴实和气的笑剧形象，其代表等于得回金鸡奖最好男碎裂的战友老万。

另一方面，《三毛从军记》又全然超出儿童漫画的定位，从绝对难民见地的视角，将对国军下至主座、将领、首长，上至举座作风乃至坚贞形态的辛辣挖苦，以碎屑化的款式冷凌弃托出。

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毫无疑问，这种近乎虚无的冷峻眼力有其无坚贞的历史原因。一方面日寇已被赶跑，针对军民的宣传动员已失去必要性；另一方面，中华英才并未就此走出泥潭，东谈主民糊口依然重荷，社会习气照旧腐朽，国民政府在干戈中庸战后的料理乱象亟待批判和反念念，而付出生命赢得告捷的精深军民，却沦为配置上位者事迹的无名氏。

这等于漫画《三毛从军记》的历史含义。

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完善了干线，但仍碎屑化，愈加后当代

1992年，张乐平毕命，同庚上影厂将《三毛从军记》搬上银幕，导演是“第五代”中以鬼马飘忽的挖苦笑剧着名的张建亚。

张建亚祖籍福建，生于上海，是三毛的同乡，亦然读着三毛长大的一代。

改编的首要辛勤，同期亦然首要机遇，在于《三毛从军记》漫画的碎屑化特质。原作的式样是四格漫画，就注定了其不连贯、切片式、场景化的反叙事肌理。除从戎和荣归除外，果然统统中间部分，均由一种共时性的并排式样“段子集”凑合起来，给电影改编留出巨大空间。

最终，影片照旧通过填充情节和倒置划定，梳理出一条愈加连贯的干线情节，即城市轻狂—从戎—检修—劳军晚会—敢死队—参加师部办事师长—和小姐斗鬼子—空降森林—告捷。需要发挥的是，以上诸多枢纽的情节和场景多为电影原创。而即使是原作已有的“连长公馆桥段”，也被大刀阔斧地填充、重塑，并从漫画来源移到了电影中段。

诚然桥段仍属零敲碎打攒在沿途，但已大大隆起了故事的期间性。

天然，《三毛从军记》给孩子们留住最长远烙迹的，照旧其充满猖獗真义的搞笑桥段——相通大部分来自电影原创。《三毛从军记》电影的内容原创比例之高，果决可被视为对原作漫画一次“保留精神内核”的从头创造。

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如影片来源，互助着格里格《培尔·金特》的摇滚化版块，戏仿默顷然间打闹笑剧（Slapstick）的“三毛被追”段落；

如主座在舞团劳军上演时高高“立起”的千里镜；

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如种种无视电影写实章程插入的漫画式扶持殊效；

如让孩童们面红耳热的，本不应该出现时“儿童片”中的深嗜香艳笑料；

临了，则是极尽游戏实践的“急口令”式旁白和台词：

“极度时期的经济，极度时期的金融，极度时期的财政，极度时期的精神检修，极度时期的国民西宾……极度时期的极度准备；极度时期极度低廉——六折房租……？？喔唷等一等，遮人耳目了……这也算口角常时期的一种极度技巧吧。”

“咱们都是庸东谈主物，小变装，小把戏。”“区别，你比我大，我是小把戏。”“区别，我是小把戏！”“我是小把戏”……“咱们都是小把戏。”

作为夙昔在电视上不雅看过《三毛从军记》的纯真孩童，长大后转头本片的式样要素，很难不欷歔于其式样上的高度后当代。

比如默片、动画、报纸剪影、伪记录片影像的引子拼贴，极富间离后果；又如熔西方古典乐、摇滚、电子、游戏音乐于一炉，运用自若，且完全贴合影片猖獗本性的音乐选拔；再如喷火、千里镜、三毛成婚生子、旷野白头等超现实桥段，无不反应第五代导演在式样创造上的锐意敢为和文娱精神。

往更深处说，则离不开革新怒放后不同期期西方体裁艺术式样、作风同期间簇拥而进的颠覆性影响。

受异邦电影紧迫影响，又影响好多中国干戈片

除劳军跳舞一段果然细目鉴戒自《当代启示录》除外，验证具体某部异邦电影对《三毛从军记》是否有径直影响，是一件难事。

“十七年”和文革时期，干戈题材的叙事章程和样式基调均被“社会见地现实见地”创作原则紧紧框定，尽管《好兵帅克》也在那时被引进，但隧谈的干戈猖獗笑剧在那时不具备创作泥土。

八十年代上译引进的法国二战笑剧《虎口出险》，在寰宇，尤其是上海地区影响巨大；夺得1970年金棕榈的新好莱坞引导精品《陆军野战病院》也在革新怒放后为中国电影东谈主所知——这些电影都可能对《三毛从军记》产生径直影响。

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不外，《三毛从军记》的无厘头基因，也同期要归功于原作自己的盎然真义和张建亚本东谈主的创作取向。

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前者自不消说，张建亚本东谈主也有着上海文化东谈主前锋、明锐、擅长挖苦、对式样明锐的典型面貌。他自述一运行就快乐作念端倪丰富的海派笑剧。

“三毛”之前执导的两部代表作，即流行元素都备的八十年代“文娱片”《少爷的灾难》和充满狂想色调的“迷惘一代”罪犯笑剧《勒索卡拉扬》，已发达了这条道路上的新欢乐；“三毛”之后的《王先生之欲火焚身》和《涸鲋得水》，前者极尽后当代戏仿之能事，后者被普通以为是“中国版《虎口出险》”，更将张建亚的式样游戏玩到顶峰。

如斯看来，“儿童片”《三毛从军记》中突显的前锋坚贞，本等于张建亚用“新锐不雅念”革新“童年回忆”的势必居品。

可是《三毛从军记》作为中国“干戈闹剧”的紧迫发祥，无疑影响了后续《好意思妙奔逃》《举起手来》等引起抓久重要争议的“抗日神剧”，关于将干戈文娱化乃至虚无化的趋势，“三毛”的影响细目难辞其咎。

但《三毛从军记》电影自己的精神内核，是严肃千里重的。

闹剧《三毛从军记》，是一部严肃电影

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这部《风雨送春归》的败笔有很多地方，中途换人、人设立不住、演技浮夸等都成为了这部剧失败的地方。

和漫画一样，电影《三毛从军记》绝非嘻嘻哈哈图一乐的闹剧，荒唐不经的名义之下，荫藏着冷情、逆耳的批判杂音，以及悲天悯东谈主的萧条意境。

作为一部抗日题材干戈片，关于日寇衣冠都楚的兽类人道，通过极具象征意旨的“分蛋糕”间奏揭线路来。

漫画家的拳拳爱国之心由此可鉴。

但漫画自己却一反雄伟慷慨的热血高调，而将批判的重心，放到国民政府的高档军官和军属们身上。

比较漫画，电影将委员长的形象具象化了。人所共知的蒋介石特型演员孙飞虎出演，一下把《三毛从军记》的批判指向变得径直。

不雅看劳军时，随身服待师万古，上位者的窝囊、无耻、糊口浪费、备位凑数，无不让不雅众膛目结舌，心生愤慨。

而付出血汗的底层士兵，仍如棋子般成为数字，成为叩门砖，成为“大都的无名的岳武穆中的一个”。

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从各个角度来看，咱们的主角三毛都非精神意境低下之辈，在军营看戏的强人幻想中，他化身岳武穆以一敌多；在金鸡奖最好男碎裂魏宗万献技的老万被抽中赴死时，三毛极度上面，不吝舍命助一又友。三毛在这里，是无独有偶具有朴素爱国之心和强人情结的普通人兵之一。

而在体现三毛的庸碌一面时，三毛在和青娥结伴打败敌东谈主之后，那段不知是黑甜乡照旧果然的“成婚生子”段落尤其兴味。电影在此处仿佛绝对脱掉“儿童片”伪装，教唆不雅众，贫儿三毛一经步入芳华期，领有心无杂念，他的家庭幻想和成年东谈主的家庭幻想并无不同。在惨淡的干戈年代当中，孩子也被动成年。

在影片收尾，民国三十四年，国军98师76旅5团4营3连2排1班士兵三毛第一批光荣复员，遏抑了悠扬的南征北伐，恭候他的会是什么呢？

看着齐全规复漫画临了一页的精妙转场，咱们显着，电影《三毛从军记》留住了张乐平的灵魂，留住了宇宙悠悠的无限悲悯，留住了1946年的时间精神。

（文/阿拉纽特）2014世界杯全赛程表

三毛从军记张建亚电影三毛张乐平发布于：北京市声明：该文不雅点仅代表作家本东谈主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间办事。